Corzi vocale scurte. Adevărul se naște în dispută. Erori în funcționarea corzilor vocale

În 1741 Ferrein(Ferrein) a fost primul care a efectuat experimente pe un laringe mort, care au fost ulterior verificate cu atenție de I. Muller. S-a dovedit că doar „în general” numărul de vibrații al corzilor vocale respectă legile vibrației corzilor, conform cărora dublarea numărului de vibrații ale oricărei coarde necesită pătrarea greutății tensiunii.

Muller tăiat lungimea corzii vocale, presandu-le in diferite locuri cu penseta atat sub tensiune cat si in diverse stari relaxate. S-a dovedit că, în funcție de tensiunea ligamentelor, se obțin sunete joase sau înalte atunci când funcționează atât ligamentele lungi, cât și cele scurte.

Se acordă o mare importanță activitatea musculară vocală(m. thyreo-arythenoideus s. vocalis). Pe un laringe viu, înălțimea sunetului depinde nu de alungire, ci de contracția corzilor vocale, care este asigurată de activitatea lui m. vocalis (V.S. Kantorovich). Corzile vocale mai scurte și mai elastice, celelalte lucruri fiind egale, asigură o creștere a sunetului, care corespunde conceptelor fizice ale unei coarde vibrante. În același timp, îngroșarea corzilor vocale duce la scăderea sunetului.

Când te ridici tensiunea de ton a mușchilor vocali(fără îngroșarea ligamentelor) devine insuficientă, mușchii tiroido-cricoizi, care întind (dar nu alungesc) corzile vocale, contribuie la creșterea tonusului (M. I. Fomichev).

Vibrațiile corzilor vocale pot fi efectuate nu pe toată lungimea lor, ci numai pe un anumit segment, datorită căruia se obține o creștere a tonusului. Acest lucru se întâmplă din cauza contracției fibrelor oblice și transversale ale mușchiului vocal și, eventual, a mușchilor oblici și transversali, a cartilajelor aritenoide și a mușchiului cricoaritenoid lateral.

M. I. Fomichev consideră că poziția epiglotei are o oarecare influență asupra tonului. La tonuri foarte joase, epiglota este de obicei mult coborâtă, iar corzile vocale în timpul laringoscopiei devin vaste. După cum știți, țevile închise produc un sunet mai scăzut decât cele deschise.

În cântat, există o distincție între piept și falsetto. sunete. Muzehold a reușit să folosească fotografii laringostroboscopice pentru a urmări mișcările lente individuale ale corzilor vocale.

În vocea pieptului, cordoanele apar ca două role groase de tensionare, strâns comprimate între ele. Sunetul de aici este bogat în tonuri și amplitudinea lor scade lent odată cu creșterea înălțimii, ceea ce conferă timbrului un caracter de plenitudine. Prezența rezonanței toracice în registrul toracic este contestată de majoritatea cercetătorilor.

În falsetto apar ligamentele turtit, puternic întins și între ele se formează un decalaj. Doar marginile libere ale ligamentelor adevărate vibrează, mișcându-se în sus și lateral. Nu există o întrerupere completă a aerului în timpul falsetului. Pe măsură ce tonul falsetto crește, glota se scurtează datorită închiderii complete a ligamentelor din regiunile posterioare.
Cu un sunet mixt, ligamentele vibrează aproximativ jumătate din lățime.

Aparatul vocal uman este format din organele respiratorii, laringele cu corzile vocale și cavitățile rezonatoare ale aerului (nazal, oral, nazofaringe și faringe). Dimensiunile rezonatorului sunt mai mari pentru vocile joase decât pentru vocile înalte.

Laringele este format din trei cartilaje nepereche: cricoid, tiroida (mărul lui Adam) și epiglotă - și trei perechi: aritenoid, Santorini și Wriesberg. Principalul cartilaj este cricoidul. În spatele acestuia, două cartilaje aritenoide de formă triunghiulară sunt situate simetric pe partea dreaptă și stângă, articulate mobil cu partea posterioară. Când mușchii se contractă, trăgând înapoi capetele exterioare ale cartilajelor aritenoide, iar mușchii intercartilaginoi se relaxează, cartilajele aritenoide se rotesc în jurul axei lor, iar glota se deschide larg, necesar pentru inhalare. Odată cu contracția mușchilor aflați între cartilajele aritenoide și tensiunea corzilor vocale, glota ia forma a două creste musculare paralele strâns întinse, care apare atunci când protejează căile respiratorii de corpurile străine. La om, adevăratele corzi vocale sunt situate în direcția sagitală de la unghiul intern al joncțiunii plăcilor cartilajului tiroidian până la procesele vocale ale cartilajelor aritenoide. Adevăratele corzi vocale includ mușchii tiroaritenoizi interni.

Alungirea ligamentelor apare atunci cand muschii situati in fata intre tiroida si cartilajele cricoide se contracta. În acest caz, cartilajul tiroidian, care se rotește pe articulațiile situate în partea posterioară a cartilajului cricoid, se înclină înainte; partea sa superioară, de care sunt atașate ligamentele, se extinde din peretele posterior al cartilajelor cricoid și aritenoid, care este însoțită de o creștere a lungimii ligamentelor. Există o anumită relație între gradul de tensiune a corzilor vocale și presiunea aerului care vine din plămâni. Cu cât ligamentele se închid mai mult, cu atât aerul care iese din plămâni exercită presiune asupra lor. În consecință, rolul principal în reglarea vocii aparține gradului de tensiune a mușchilor corzilor vocale și cantitatea suficientă de presiune a aerului sub ei creată de sistemul respirator. De regulă, capacitatea de a vorbi este precedată de o respirație profundă.

Inervația laringelui. La un adult, membrana mucoasă a laringelui conține numeroși receptori localizați acolo unde membrana mucoasă acoperă direct cartilajul. Există trei zone reflexogene: 1) în jurul intrării în laringe, pe suprafața posterioară a epiglotei și de-a lungul marginilor pliurilor ariepiglotice. 2) pe suprafața anterioară a cartilajelor aritenoide și în spațiul dintre procesele lor vocale, 3) pe suprafața interioară a cartilajului cricoid, într-o bandă de 0,5 cm lățime sub corzile vocale. Prima și a doua zonă de receptor sunt diverse. La un adult, se ating numai la vârfurile cartilajelor aritenoide. Receptorii de suprafață ai ambelor zone sunt localizați pe calea aerului inhalat și percep stimulii tactili, de temperatură, chimici și de durere. Sunt implicați în reglarea reflexă a respirației, formarea vocii și în reflexul protector de închidere a glotei. Receptorii localizați adânc ai ambelor zone sunt localizați în pericondriu, în locurile de atașare a mușchilor, în părțile ascuțite ale proceselor vocale. Devin iritați în timpul producerii vocii, semnalând modificări ale poziției cartilajelor și contracțiile mușchilor aparatului vocal. Receptorii uniformi ai celei de-a treia zone sunt localizați pe calea aerului expirat și sunt iritați de fluctuațiile presiunii aerului în timpul expirației.

Deoarece fusurile musculare nu se găsesc în mușchii laringelui uman, spre deosebire de alți mușchi scheletici, funcția proprioceptorilor este îndeplinită de receptorii profundi din prima și a doua zonă.

Majoritatea fibrelor aferente ale laringelui trec ca parte a nervului laringian superior, iar o parte mai mică - ca parte a nervului laringian inferior, care este o continuare a nervului recurent laringian. Fibrele eferente la mușchiul cricotiroidian trec în ramura externă a nervului laringian superior, iar la restul mușchilor laringelui - în nervul recurent.

Teoria formării vocii. Pentru a forma o voce și a produce sunete de vorbire, este necesară presiunea aerului sub corzile vocale, care este creată de mușchii expiratori. Cu toate acestea, sunetele vorbirii nu sunt cauzate de vibrațiile pasive ale corzilor vocale de către un curent de aer din plămâni, vibrând marginile acestora, ci de contracția activă a mușchilor corzilor vocale. Din medulla oblongata, impulsurile eferente ajung la mușchii tiroaritenoizi interni ai adevăratelor corzi vocale prin intermediul nervilor recurenți cu o frecvență de 500 pe 1 s (pentru vocea mijlocie). Datorită transmiterii impulsurilor la frecvențe diferite în grupuri individuale de fibre ale nervului recurent, numărul de impulsuri eferente se poate dubla, până la 1000 pe 1 s. Întrucât în ​​corzile vocale umane toate fibrele musculare sunt țesute, ca dinții unui pieptene, în țesutul elastic care acoperă fiecare coardă vocală din interior, o sală de impulsuri de la nervul recurent este reprodusă foarte exact pe marginea liberă a ligamentul. Fiecare fibră musculară se contractă cu viteză extremă. Durata potențialului muscular este de 0,8 ms. Perioada de latență a mușchilor corzilor vocale este mult mai scurtă decât cea a altor mușchi. Acești mușchi se disting prin rezistență excepțională la oboseală, rezistență la lipsa de oxigen, indicând eficiența foarte mare a proceselor biochimice care au loc în ei și sensibilitate extremă la acțiunea hormonilor.

Contracția mușchilor corzilor vocale este de aproximativ 10 ori mai mare decât aerul de sub ele. Presiunea sub corzile vocale este reglată în principal de contracția mușchiului neted bronșic. Când inspiri, se relaxează oarecum, iar când expiri, mușchii striați inspiratori se relaxează, iar mușchii netezi ai bronhiilor se contractă. Frecvența tonului fundamental al vocii este egală cu frecvența impulsurilor eferente care intră în mușchii corzilor vocale, care depinde de starea emoțională. Cu cât vocea este mai înaltă, cu atât mai puțină cronaxie sunt nervii recurenți și mușchii corzilor vocale.

În timpul producerii sunetelor de vorbire (fonație), toate fibrele musculare ale corzilor vocale se contractă simultan într-un ritm exact egal cu frecvența vocii. Vibrația corzilor vocale este rezultatul contracțiilor ritmice rapide ale fibrelor musculare ale corzilor vocale cauzate de salve de impulsuri eferente de la nervul recurent. În absența fluxului de aer din plămâni, fibrele musculare ale corzilor vocale se contractă, dar nu există sunet. Prin urmare, pentru a produce sunete de vorbire, sunt necesare contracția mușchilor corzilor vocale și fluxul de aer prin glotă.

Corzile vocale răspund subtil la presiunea aerului de sub ele. Forța și tensiunea mușchilor interni ai laringelui sunt foarte diverse și se schimbă nu numai odată cu întărirea și ridicarea vocii, ci și cu timbrele sale diferite, chiar și atunci când se pronunță fiecare vocală. Gama vocii poate varia în aproximativ două octave (o octavă este un interval de frecvență care corespunde unei creșteri de două ori a frecvenței vibrațiilor sonore). Se disting următoarele registre de voce: bas - 80-341 vibrații la 1 s, tenor - 128-518, alto - 170-683, soprană - 246-1024.

Registrul vocal depinde de frecvența contracțiilor fibrelor musculare ale corzilor vocale, prin urmare, de frecvența impulsurilor eferente ale nervului recurent. Dar contează și lungimea corzilor vocale. La barbati, datorita dimensiunii mari a laringelui si a corzilor vocale, vocea este mai mica decat la copii si femei, cu aproximativ o octava. Corzile vocale de bas sunt de 2,5 ori mai groase decât soprane. Înălțimea vocii depinde de frecvența de vibrație a corzilor vocale: cu cât acestea vibrează mai des, cu atât vocea este mai mare.

În timpul pubertății, dimensiunea laringelui crește semnificativ la adolescenții de sex masculin. Alungirea rezultată a corzilor vocale duce la o scădere a registrului vocal.

Înălțimea sunetului produs de laringe nu depinde de cantitatea de presiune a aerului sub corzile vocale și nu se modifică atunci când crește sau scade. Presiunea aerului de sub ele afectează doar intensitatea sunetului format în laringe (puterea vocii), care este mică la presiune scăzută și crește parabolic cu o creștere liniară a presiunii. Intensitatea sunetului este măsurată prin puterea în wați sau microwați pe metru pătrat (W/m2, μW/m2). Puterea vocii în timpul unei conversații normale este de aproximativ 10 microwați. Cele mai slabe sunete de vorbire au o putere de 0,01 microwați. Nivelul de presiune sonoră pentru o voce medie vorbită este de 70 dB (decibeli).

Puterea vocii depinde de amplitudinea vibrației corzilor vocale, prin urmare, de presiunea sub corzi. Cu cât presiunea este mai mare, cu atât mai puternică. Timbrul vocii este caracterizat prin prezența anumitor tonuri parțiale, sau armonizări, în sunet. Există mai mult de 20 de tonuri în vocea umană, dintre care primele 5-6 sunt cele mai puternice, cu un număr de vibrații de 256-1024 pe 1 s. Timbrul vocii depinde de forma cavităților rezonatorului.

Cavitățile rezonatoare au o influență imensă asupra actului de vorbire. întrucât pronunția vocalelor și consoanelor nu depinde de laringe, care determină doar înălțimea sunetului, ci de forma cavității bucale și a faringelui și de poziția relativă a organelor situate în ele. Forma și volumul cavității bucale și al faringelui variază foarte mult datorită mobilității excepționale a limbii, mișcărilor palatului moale și maxilarului inferior, contracțiilor constrictoarelor faringiene și mișcărilor epiglotei. Pereții acestor cavități sunt moi, astfel încât vibrațiile forțate sunt excitate în ele de sunete de diferite frecvențe și într-o gamă destul de largă. În plus, cavitatea bucală este un rezonator cu o deschidere mare în spațiul exterior și, prin urmare, emite sunet sau este o antenă sonoră.

Cavitatea nazofaringelui, situată în partea laterală a fluxului principal de aer, poate fi un filtru de sunet, absorbind anumite tonuri și nu le eliberează. Când palatul moale este ridicat în sus până când atinge peretele din spate al faringelui, nasul și nazofaringele sunt complet separate de cavitatea bucală și sunt excluse ca rezonatoare, în timp ce undele sonore se propagă în spațiu prin gura deschisă. Când toate vocalele sunt formate fără excepție, cavitatea rezonatorului este împărțită în două părți, conectate printr-un spațiu îngust. Ca rezultat, se formează două frecvențe de rezonanță diferite. Când se pronunță „u”, „o”, „a”, se formează o îngustare între rădăcina limbii și valva palatina, iar la fonarea „e” și „i” - între limba ridicată în sus și palatul dur. Astfel, se obțin două rezonatoare: cel din spate este de volum mare (ton mic) iar cel din față este îngust, mic (ton înalt). Deschiderea gurii crește tonul rezonatorului și atenuarea acestuia. Buzele, dinții, palatul tare și moale, limba, epiglota, pereții faringieni și ligamentele false au o mare influență asupra calității sunetului și caracterului vocalei. Când se formează consoane, sunetul este cauzat nu numai de corzile vocale, ci și de frecarea corzilor de aer între dinți (dinți), dintre limbă și palatul dur (g, z, w, h) sau între limba și palatul moale (d, j), între buze ( b, p), între limbă și dinți (d, t), cu mișcare intermitentă a limbii (p), cu sunetul cavității nazale (m , n). Când vocalele sunt fonate, tonurile sunt intensificate, indiferent de tonul fundamental. Aceste acorduri crescătoare se numesc formanți.

Formanții sunt amplificări rezonante corespunzătoare frecvenței naturale a tractului vocal. Numărul maxim al acestora depinde de lungimea totală. Un bărbat adult poate avea 7 formanți, dar 2-3 formanți sunt importanți pentru a distinge sunetele vorbirii.

Fiecare dintre cele cinci vocale principale este caracterizată de formanți de înălțimi diferite. Pentru „y” numărul de oscilații în 1 s este 260-315, „o” - 520-615, „a” - 650-775, „e” - 580-650, „i” 2500-2700. Pe lângă aceste tonuri, fiecare vocală are formanți și mai mari - până la 2500-3500. Un sunet consonantic este o vocală modificată care apare atunci când există un obstacol în calea undei sonore care provine din laringe în cavitățile bucale și nazale. În acest caz, părți ale undei se ciocnesc unele cu altele și apare zgomot.

Discurs principal - fonem. Fonemele nu coincid cu sunetul; ele pot consta din mai multe sunete. Setul de foneme în diferite limbi este diferit. Există 42 de foneme în limba rusă. Fonemele păstrează caracteristici distinctive neschimbate - un spectru de tonuri de o anumită intensitate și durată. Un fonem poate avea mai mulți formanți, de exemplu „a” conține 2 formanți principali - 900 și 1500 Hz, „și” - 300 și 3000 Hz. Fonemele consoanelor au cea mai mare frecvență („s” - 8000 Hz, „f” - 12.000 Hz). Vorbirea folosește sunete de la 100 la 12.000 Hz.

Diferența dintre vorbirea tare și șoaptă depinde de funcția corzilor vocale. Când se șoptește, zgomotul de frecare a aerului împotriva marginii contondente a corzii vocale apare când trece printr-o glotă moderat îngustată. În timpul vorbirii puternice, datorită poziției proceselor vocale, marginile ascuțite ale corzilor vocale sunt îndreptate spre fluxul de aer. Varietatea sunetelor vorbirii depinde de mușchii aparatului vocal. Este cauzată în principal de contracția mușchilor buzelor, limbii, maxilarului inferior, palatului moale, faringelui și laringelui.

Mușchii laringelui îndeplinesc trei funcții: 1) deschiderea corzilor vocale în timpul inhalării, 2) închiderea lor în timp ce protejează căile respiratorii și 3) producerea vocii.

În consecință, în timpul vorbirii orale, are loc o coordonare foarte complexă și subtilă a mușchilor vorbirii, cauzată de emisferele cerebrale și în primul rând de analizatorii de vorbire amplasați în acestea, care apare din cauza auzului și a influxului de impulsuri kinestezice aferente din organele vorbirii și respirație, care sunt combinate cu impulsuri de la toți analizatorii externi și interni. Această coordonare complexă a mișcărilor mușchilor laringelui, corzilor vocale, palatului moale, buzelor, limbii, maxilarului inferior și mușchilor respiratori care asigură vorbirea orală se numește articulare. Este realizat de un sistem complex de reflexe condiționate și necondiționate ale acestor mușchi.

În procesul de formare a vorbirii, activitatea motrică a aparatului de vorbire se transformă în fenomene aerodinamice și apoi în cele acustice.

Sub controlul feedback-ului auditiv, feedback-ul kinestezic este activat continuu la pronuntarea cuvintelor. Când o persoană gândește, dar nu rostește cuvinte (vorbirea interioară), impulsurile kinestezice sosesc în salve, cu intensitate inegală și durate diferite ale intervalelor între ele. Atunci când rezolvăm probleme noi și dificile din minte, cele mai puternice impulsuri kinestezice intră în sistemul nervos. Atunci când ascultați vorbirea în scopul memorării, aceste impulsuri sunt, de asemenea, mari.

Auzul uman este inegal sensibil la sunete de diferite frecvențe. O persoană nu numai că aude sunetele vorbirii, ci și le reproduce simultan cu aparatul său vocal într-o formă foarte redusă. Prin urmare, pe lângă auz, în percepția vorbirii sunt implicați proprioceptorii aparatului vocal, în special receptorii de vibrații localizați în membrana mucoasă de sub ligamente și în palatul moale. Iritarea receptorilor de vibrație crește tonusul sistemului nervos simpatic și, prin urmare, modifică funcțiile aparatului respirator și vocal.

Dezvoltarea vocii necesită întotdeauna un diagnostic corect de tipul său. Efectuarea unui diagnostic corect - determinarea corectă a tipului de voce la începutul antrenamentului este una dintre condițiile formării sale corecte. În modelarea caracterului vocii, nu doar factorii constituționali joacă un rol, ci și adaptările, adică abilitățile și obiceiurile dobândite.

Când un cântăreț începător, care copie un artist preferat, cântă cu o voce neobișnuită pentru el, „bas”, „tenor” etc., atunci cel mai adesea acest lucru este ușor de determinat după ureche și corect. În acest caz, caracterul natural, natural al vocii este clar dezvăluit. Cu toate acestea, există cazuri când vocea sună naturală, relaxată, practic corectă, și totuși caracterul ei rămâne intermediar, neidentificat.

Determinarea tipului vocii ar trebui să se bazeze pe o serie de caracteristici. Acestea includ calități ale vocii precum timbrul, gama, locația notelor de tranziție și a tonurilor primare, capacitatea de a menține tesitura, precum și caracteristicile constituționale, în special caracteristicile anatomice și fiziologice ale aparatului vocal.

Timbrul și gama sunt de obicei dezvăluite deja în timpul testelor de admitere, dar nici unul, nici celălalt semn separat nu ne pot spune cu certitudine ce fel de voce are un student. Se întâmplă ca timbrul să vorbească pentru un singur tip de voce, dar gama nu îi corespunde. Timbrul vocii este ușor deformat prin imitație sau cântări incorecte și poate înșela chiar și o ureche pretențioasă.

Exista si voci cu o gama foarte larga, captand note necaracteristice acestui tip de voce. Pe de altă parte, există și cei care au o gamă scurtă care nu atinge tonurile necesare cântării într-un anumit caracter de voce. Gama unor astfel de cântăreți este cel mai adesea scurtată la un capăt, adică fie lipsesc mai multe note în segmentul său superior, fie în cel inferior. Este rar ca acesta să fie îngustat la ambele capete.

Obținem date suplimentare pentru a ajuta la clasificarea vocii din analiza notelor de tranziție. Diferite tipuri de voci au sunete de tranziție la diferite înălțimi. Acesta este ceea ce folosește profesorul pentru a diagnostica mai precis tipul de voce.

Note de tranziție tipice, care variază și între diferiți cântăreți:

Tenor - E-F-F-sharp - G al primei octave.
Bariton - D-E-bemol - E al primei octave.
Bas - A-B - Si bemol mic C-C-sharp al primei octave.
Soprană - E-F-F-sharp a primei octave.
Mezzo-soprano C-D-D-sharp din prima octave.

Pentru femei, această tranziție tipică a registrului se află la capătul inferior al intervalului, iar pentru bărbați, este la capătul superior.

În plus față de această caracteristică, așa-numitele sunete primare sau sunete care sună cel mai ușor și mai natural pentru un anumit cântăreț pot ajuta la determinarea tipului de voce. După cum sa stabilit prin practică, ele sunt cel mai adesea localizate în partea de mijloc a vocii, adică pentru un tenor în regiunea până la prima octavă, pentru un bariton - în regiunea A mic, pentru un bas - F de o octava mica. În consecință, și vocile femeilor.

Soluția corectă la întrebarea tipului de voce poate fi determinată și de capacitatea cântărețului de a rezista tesiturii caracteristice unui anumit tip de voce. Tessitura (de la cuvântul tissu - țesătură) este înțeleasă ca sarcina medie a tonului asupra vocii prezente într-o lucrare dată.

Astfel, conceptul de tesitură reflectă acea parte a gamei în care vocea ar trebui să rămână cel mai adesea atunci când cântă o anumită piesă. Dacă o voce, apropiată ca caracter de un tenor, se încăpățânează să nu dețină tesitura tenorului, atunci se poate pune la îndoială corectitudinea modului ales de voce și indică faptul că această voce este probabil un bariton.

Printre semnele care ajută la determinarea tipului de voce se numără și cele anatomice și fiziologice. S-a remarcat de mult timp că diferitele tipuri de voci corespund unor lungimi diferite ale corzilor vocale. De asemenea, trebuie amintit că corzile vocale pot fi organizate diferit în lucru și, prin urmare, utilizate pentru a forma timbre diferite. Acest lucru este evident evidențiat de cazurile de modificări ale tipului de voce în rândul cântăreților profesioniști. Aceleași corzi vocale pot fi folosite pentru a cânta de diferite tipuri de voci, în funcție de adaptarea lor. Cu toate acestea, lungimea lor tipică și cu ochiul experimentat al unui foniatru, poate oferi o idee aproximativă a grosimii corzilor vocale. îndrumări privind tipul de voce.

Phoniatricienii au stabilit de multă vreme o relație între lungimea corzilor vocale și tipul vocii. Conform acestui criteriu, cu cât ligamentele sunt mai scurte, cu atât vocea este mai ridicată. De exemplu, o soprană are o lungime a corzilor vocale de 10-12 mm, o mezzo-soprano are o lungime a corzilor de 12-14 mm, iar un contralto are o lungime de 13-15 mm. Lungimea corzilor vocale ale vocilor masculine este: tenor 15-17 mm, bariton 18-21 mm, bas 23-25 ​​mm.

Într-o serie de cazuri, deja când un cântăreț apare pe scenă, se poate judeca fără greșeală tipul vocii sale. De aceea, de exemplu, există termeni precum aspectul „tenor” sau „bas”. Cu toate acestea, legătura dintre tipul vocii și caracteristicile constituționale ale corpului nu poate fi considerată o zonă dezvoltată de cunoaștere și nu poate fi bazată pe atunci când se determină tipul vocii.

Laringele uman este un organ flexibil, fin structurat al sistemului respirator, care leagă faringele de trahee. Este extrem de important pentru procesul de respirație și digestie, deoarece împinge elementele dăunătoare care încearcă să intre în tractul respirator. Sunetele sunt produse și în laringe cu ajutorul corzilor vocale, se reglează timbrul, tonul și volumul vorbirii unei persoane.

Dispozitivul laringelui

Laringele este format din țesut dens și este un tub scurt de nouă cartilaje, acoperit cu epiteliu caracteristic doar gâtului. Cartilajele sunt legate între ele prin ligamente speciale.

Laringele uman este situat în zona vertebrei a șasea și a patra, în spatele pielii din partea din față a gâtului. Partea superioară a organului se apropie de partea nazală a faringelui, intrând în contact cu osul situat sub limbă.

Caracteristicile structurale ale laringelui depind complet de funcțiile atribuite acestui organ. În exterior, tubul sistemului laringian seamănă schematic cu două triunghiuri conectate care se ating la vârfuri. Tubul se îngustează spre centru, dar se lărgește la ambele margini. Mijlocul sistemului laringian este glota - pliul cel mai de sus al vestibulului corzilor vocale. Zonele de deasupra și de dedesubtul glotei sunt numite supraglotice și respectiv subglotice.

Pe părțile laterale ale organului dintre corda vocală și vestibulul laringelui există buzunare adânci - așa-numitele ventriculi morganieni ai laringelui. Aceste componente ale laringelui merg în sus și înainte spre pliurile aritenoide. Când sunt infectați, ei sunt primii care își pierd forma inițială, ceea ce indică dezvoltarea bolii. Părțile vestibulare ale laringelui, care, dacă funcționarea corzilor vocale este perturbată, își pot îndeplini funcția, devin uneori centrul proceselor inflamatorii și al umflăturilor.

Faringele este situat în partea din spate a laringelui vasele de sânge mari și terminațiile nervoase se desfășoară de-a lungul părților laterale. Pulsația arterelor carotide poate fi simțită cu ușurință pe gât pe ambele părți ale gâtului.

Corzile vocale sunt formate dintr-o pereche de pliuri paralele alb-gălbui legate prin mușchi și întinse în cavitatea laringelui. O parte a corzilor vocale este atașată de unghiul cartilajului tiroidian, cealaltă - de cartilajul aritenoid. Puțin deasupra golului de sunet este vestibulul laringelui - secțiunea superioară a cavității acestui organ. Este înconjurat de marginile plăcilor cartilajului tiroidian, închise de jos cu pliuri, în față deasupra vestibulului există un colț al cartilajului tiroidian (comisura este zona corzilor vocale în care se formează plăcile tiroidiene un unghi) si epiglota. Între părțile laterale ale vestibulului laringelui există ventriculi sub formă de fante, care se întind până la pliurile aritenofaringiene.

Partea inferioară a laringelui, situată sub glotă și exterior asemănătoare unui con, este conectată la trahee. La un copil la o vârstă fragedă, conul elastic al laringelui este format din țesut conjunctiv plastic. Acest loc este predispus la creșterea umflăturilor și la dezvoltarea proceselor inflamatorii.

Cartilajele laringiene

Anatomia laringelui este destul de complexă. Acest organ este un cadru de șase forme de cartilaj. Trei cartilaje pereche și trei nepereche susțin structura generală. Să ne uităm la fiecare cartilaj separat.

Cartilaje pereche:

• În formă de corn - formațiuni elastice în formă de con. Acest tip de cartilaj se găsește pe partea superioară a celor două elemente aritenoide.
• Aritenoidele sunt zone de țesut conjunctiv care seamănă vizual cu triunghiuri situate pe plăcile cartilajului cricoid. Constă din cartilaj hialin.
• Cuneiforme - în formă de corn, sunt cartilaje elastice situate în apropierea vârfului plăcilor aritenoide.

Cartilaje nepereche:

• Cricoid - este format din două părți de forme diferite. Prima parte este o structură lamelară, a doua parte este formată din cartilaj hialin care formează marginea laringiană a părții inferioare, în formă de arc subțire.
• Epiglota este un țesut elastic care creează cartilaj în formă de șanț. Sarcina sa este de a ridica faringele în timpul ingerării alimentelor, sau mai exact, direct în momentul înghițirii. Pe măsură ce coboară, cartilajul epiglotic acoperă complet glota.
• Tiroida este un cartilaj format din două plăci situate în unghi. Acest cartilaj se numește mărul lui Adam. Când plăcile sunt conectate la un unghi de 90 de grade - tipic pentru bărbați - iese vizibil pe suprafața gâtului. La femei, cartilajele care alcătuiesc mărul lui Adam converg la un unghi de peste 90 de grade, ceea ce îl face invizibil sub piele. O membrană specială conectează acest cartilaj de osul hioid.

Mușchii laringelui

Structura laringelui uman implică prezența diverșilor mușchi. Acești mușchi sunt împărțiți în două tipuri - mușchii externi și interni ai laringelui. Mușchii interni sunt responsabili de modificările lungimii corzilor vocale, gradul de tensiune și localizarea lor în gât. În timpul transformării lor, sunetul produs este reglat. Mușchii extrinseci acționează ca o unitate pentru a efectua mișcările faringelui în timpul alimentației, respirației și producerii vocii. Se disting următoarele tipuri de mușchi ai cavității laringiene:

• adductori (constrictori) - trei tipuri de mușchi, doi perechi și unul nepereche, comprimând glota;
• Abductorii (dilitorii) sunt o structură musculară fragilă, probleme cu care pot duce la paralizia ligamentelor laringiene. Sarcina principală a acestui tip de mușchi este extinderea și deschiderea glotei - o funcție opusă scopului adductorilor laringieni;
• mușchiul cricotiroidian - atunci când se contractă, cartilajul tiroidian se mișcă în sus sau înainte, reglând astfel tensiunea corzilor vocale și menținându-le în ton.

Funcții

Anatomia și fiziologia laringelui sunt în întregime dependente de funcțiile laringelui. Activitatea vieții umane este direct legată de cele trei sarcini principale ale sale - respirator, de protecție și de formare a vocii. Să ne uităm la fiecare dintre ele mai detaliat.

1. Funcția respiratorie: Fără aer, corpul uman nu poate exista. Laringele, fiind parte a sistemului respirator, reglează fluxul de oxigen în gât. Această activitate se desfășoară datorită extinderii și contracției glotei. De asemenea, aerul prea rece se încălzește în gât pentru a trece în plămâni sub această formă.
2. Funcția de protecție: realizată datorită lucrului multor glande situate pe stratul epitelial. Una dintre modalitățile de protecție este prezența așa-numitelor cili - terminații nervoase. Dacă bucăți de mâncare intră accidental în sistemul respirator mai degrabă decât în ​​esofag, cilii reacţionează imediat și apar atacuri de tuse, permițând obiectului străin să fie împins afară. Epiteliul direcționează orice element dăunător înapoi în mediul extern. Când un obiect străin lovește glota, acesta închide complet accesul în interiorul laringelui și îl împinge afară folosind acțiuni reflexe (curățarea gâtului). În laringe există amigdale - parte a sistemului imunitar care luptă împotriva elementelor mediului patogen și nu le permite să pătrundă în interiorul corpului. Amigdalele poroase captează germenii și virușii cu ajutorul unor depresiuni speciale - lacune.
3. Funcția de formare a vocii a laringelui (fonatorie): aici este reglat sunetul produs de o persoană. Timbrul vocii depinde de structura laringelui uman și de caracteristicile sale individuale. Lungimea corzilor vocale determină tonul vocii - cu cât corzile vocale sunt mai scurte, cu atât înălțimea este mai mare. Prin urmare, vocile înalte sunt tipice pentru femei și copii cu corzi vocale scurte. La băieți, până la o anumită vârstă, are loc o metamorfoză a structurii laringiene, iar vocea începe să se rupă. Funcția fonatorie a laringelui este cea mai muzicală: corzile vocale ne permit să cântăm și să vorbim frumos, supuse controlului vocal profesional. Interesant este că doar câteva octave pot fi suficiente pentru a cânta, dar până la șapte octave sunt de obicei implicate în producția de vorbire.

Funcția respiratorie este direct legată de funcția de protecție, deoarece mușchii și cartilajul controlează forța și volumul inhalării și încălzesc aerul înainte de a intra în plămâni.

Funcția de formare a vocii

Structura gâtului și a laringelui se poate modifica în funcție de vârstă. Bebelușii au un laringe scurt, situat cu trei vertebre mai sus decât cel al adulților. Intrarea în laringe la copii este mult mai largă, nu au încă cartilaje corniculate și articulații sublinguale, care apar abia la vârsta de șapte ani.

La băieți și fete sub zece ani, structura laringelui este practic aceeași. În continuare, se formează caracteristicile laringelui legate de vârstă - în adolescență (după doisprezece ani), vocea băieților începe să se rupă. Acest lucru se întâmplă din cauza producției crescute de hormoni sexuali masculini și a dezvoltării gonadelor, ceea ce duce la creșterea lungimii corzilor vocale. Transformarea laringelui este tipică și pentru fete, dar schimbarea vocii la femei se manifestă lent și imperceptibil, iar la bărbați vocea poate fi modificată semnificativ în decurs de un an.

Laringele masculin este cu aproximativ o treime mai mare decât femela, iar corzile vocale sunt mai groase și mai lungi, astfel încât sexul puternic are de obicei o voce mai aspră și mai joasă. Volumul vorbirii depinde de lățimea glotei, care este reglată de cinci mușchi - cu cât decalajul este mai mare, cu atât sunetul este mai puternic. Când expirați aer, corzile vocale încep să se miște, acest lucru afectează schimbarea puterii vocii, a timbrului și a înălțimii acesteia. Pe lângă laringe, plămânii și mușchii pieptului sunt implicați în procesul de formare a vorbirii - de puterea lor depinde și sonoritatea vocii.

Funcția fonatorie a laringelui este o consecință a muncii coordonate a întregului corp uman. Laringele este implicat în formarea sunetului, buzele și limba îl transformă în vorbire. Multe organe sunt conectate la laringe, iar sănătatea umană depinde de starea lor generală.

Acest lucru sugerează că vorbirea umană - timbrul și tonul vocii - sunt o reflectare nu numai a caracteristicilor structurale ale laringelui, starea de spirit a individului și un indicator al activității altor sisteme ale corpului. O schimbare a vocii unei persoane poate indica starea sa fizică sau prezența unor probleme de sănătate. Timbrul vocii se schimbă atunci când o persoană are o răceală, o durere în gât sau suferă de alte boli ale gâtului. Chiar și administrarea de hormoni poate duce la o schimbare temporară a vocii.

Datorită faptului că mușchiul creează tensiune locală în corzile vocale, devine posibil să se reproducă sunete suplimentare - tonuri. Combinația lor este cea care determină timbrul vorbirii umane.

Inervația și circulația sângelui

Alimentarea cu sânge a laringelui și a glandelor tiroide se realizează cu ajutorul arterelor carotide și subclaviei. Arterele posterioare laringiene și tiroidiene sunt, de asemenea, adiacente laringelui.

Inervația laringelui este prezența terminațiilor nervoase în anatomia gâtului. Excitarea și transmiterea impulsurilor nervoase are loc datorită nervului vag, format din fibre parasimpatice, motorii senzoriale. Nervul vag asigură funcția reflexă a organului - transferul neuronilor către centrii corticali ai vorbirii și a sunetului. Fibrele nervoase formează o pereche de ganglioni nervoși mari.

Primul nod este format din două tipuri de fibre: extern - inervează mușchiul inferior, responsabil de contracțiile gâtului și cartilajului cricotiroidian, și intern - pătrunde în membrana mucoasă a laringelui, situată deasupra lumenului sonor, membrana mucoasă a epiglotei. și începutul limbii.

Nervul recurent conține aceleași tipuri de fibre nervul laringian recurent drept se separă de nervul vag unde intersectează artera subclavie. În stânga, nervul recurent se desprinde de nervul vag la înălțimea aortei arcuite. Doi nervi înconjoară vasele și se ridică pe părțile opuse ale laringelui, traversează sub glanda tiroidă și se învecinează cu cavitatea subglotică a laringelui.

Sistemul nervos ocupă un loc important în anatomia laringelui afectarea acestuia poate duce la consecințe grave. Când o parte a laringelui este afectată, este afectată doar o parte a corzilor vocale și a cavității laringiene. Deteriorarea ambelor părți duce la probleme cu funcționarea sistemului respirator.

Structura laringelui este extrem de interesantă și este determinată de funcțiile sale. Studierea anatomiei acestui organ este necesară nu numai pentru a vă lărgi orizonturile, ci și pentru a efectua autoexaminarea în caz de nevoie urgentă. Cu cunoștințele corespunzătoare, veți putea lua măsuri adecvate pentru bolile laringelui și nu ratați momentul de a consulta un medic pentru a alege metode dovedite de prevenire sau pentru a începe un tratament eficient.

CAIETUL DIRECTORUL DE COR

Limba este un mușchi special... se poate tensiona nu numai în ansamblu, ci și în zone individuale, ceea ce îi permite să se adapteze la diferite frecvențe de vibrație. Vibrațiile acordurilor de-a lungul întregii lungimi provoacă apariția tonului cel mai scăzut, iar vibrațiile secțiunilor mai scurte - tonurile înalte, sau tonurile înalte, dau sunetului nuanțe diferite. Faringele, cavitatea bucală și nasul formează un fel de tub de prelungire, iar traheea și bronhiile servesc ca un fel de rezonatoare /24/.

Oh, opinia generală este aceea

Cu cât ligamentele sunt mai scurte și tensiunea lor mai puternică, cu atât tonul este mai mare.

Pentru a forma tonul corect, adevăratele corzi vocale trebuie să fie foarte apropiate unele de altele și să fie corespunzător tensionate, iar presiunea aerului din plămâni le-ar putea face să vibreze.

Dacă distanța dintre ligamente este mai mare de doi milimetri, vocea își pierde sonoritatea și devine răgușită. Mecanismul laringelui în vorbire este oarecum diferit de cel al cântului funcția corzilor vocale este mai puțin complexă /3/.

Principalul factor în formarea calității sunetului cântând este duplicarea țesutului mucos, care acoperă adevăratele corzi vocale și conul elastic al laringelui...

Dacă obligăm un elev să cânte tare încă de la prima lecție? De regulă, în producția de sunet, întreaga grosime a mușchilor crestei vocale este imediat, prematur, aproximativ și cu mare energie, iar faza inițială a sunetului este ignorată. În același timp, marginile corzilor vocale se întorc în sus și, desigur, în acest caz nu se poate cere diminuendo de la cântăreț, deoarece la trecerea la pian, va apărea cu siguranță o lovitură, care ne vorbește doar despre o încălcare a legile fizice naturale ale biomecanicii mecanismului vocal.

Odată cu dezvoltarea excesivă a puterii sonore, timbrul acestuia se pierde... marginile pliurilor țesutului mucos al adevăratelor corzi vocale rămân, parcă, fără lucru, din moment ce aerul, străpungând glota cu mare forță, le întoarce în sus și trece fără să atingă marginile inversate.

Kaya pliurilor mucoase ale adevăratelor corzi vocale este componenta cea mai necesară a producerii sunetului pentru timbrul vocii.

P și sunet neforțat... imaginea funcțională nu se schimbă și cu cel mai puternic sunet, straturile profunde ale mușchilor vocali sunt incluse în mod natural și consecvent în lucrare, fără a pierde legătura cu marginile crestelor vocale.

Forma corzilor vocale oferă baza pentru o analiză funcțională a caracteristicilor sunetului cântând la trecerea la notele superioare. În timpul producerii sunetului, părțile inferioare ale aparatului muscular-ligamentar sunt oprite treptat, iar în partea superioară a posibilității de tesitură rămâne doar marginea acestui aparat, adică ligamentul însuși.

Și tocmai în acest moment este foarte important să găsim forma acustică dorită în aparatul articulator al gurii și faringelui.

Astfel, analiza mișcărilor de cântare sugerează că nu există premise materiale pentru existența mecanismului de registre în cânt, ci există doar o proprietate organică a unificării tisulare a părții laringelui care formează vocea, care permite cântatul diferențiat. mișcări de-a lungul treptelor scalei, formând un echilibru funcțional pentru fiecare semiton în deprinderea motrică /37/.

P și șoptesc ligamentele nu fluctuează, iar dacă încep să fluctueze, atunci minim /38/.

Despre respirație

„...tehnica de respirație, acordarea „fiziologică” a aparatului de cântat sunt doar un mijloc de producere corectă a sunetului.”

Gemetele nu ar trebui să fie frecvente trebuie să înveți să consumi treptat aer și să-l reții cât mai mult timp /2/.

După ce inhalați rapid, înainte de a începe să cântați, ar trebui să vă țineți respirația pentru o clipă. Această întârziere organizează aparatul de cântat și facilitează debutul simultan al cântului. Ținerea respirației durează un moment și face parte din procesul de inhalare.

Este necesar să respirați adânc înainte de a se epuiza complet alimentarea cu aer în plămâni.

Respirația ar trebui să fie complet calmă, fără niciun indiciu de „împingere” forțată a aerului luat. Lipsa controlului asupra procesului de expirație duce adesea la forță și detonare.

...Sfaturi de la mulți maeștri...în timp ce inhalați, simțiți parfumul delicat al unei flori și expirați pentru ca flacăra unei lumânări așezate lângă gura dvs. să nu se miște.

Pentru a învăța cum să-ți folosești respirația cu moderație când cânți, trebuie să treci la un exercițiu care te antrenează să expiri. Pe măsură ce expirați, numărați pentru dvs. mai întâi până la cinci sau șase, apoi creșteți la zece. Pentru o senzație mai clară a acestui proces, puteți expira cu un sunet de șuierat sau șuierat (s, z, sch, w).

Prin dezvoltarea „respirației în lanț”, puteți cânta cântarul pe durate lungi, fără pauze. Cântăreții nu ar trebui să-și tragă toți respirația în același timp, ci mai ales în mijlocul sunetelor lungi. „Respirația în lanț” este o abilitate colectivă /26/.

În cor, respirația „în lanț” vă permite să faceți o pauză (pentru a respira) în orice loc din piesa /28/.

O persoană care nu știe să-și controleze corect respirația nu va putea citi o frază lungă fără efort. Respirația corectă ajută la exprimarea anumitor sentimente, la crearea colorării emoționale dorite, adică oferă expresivitatea necesară a vorbirii.

Respirația organizată și abil îl ajută pe cântărețul și maestrul cuvintelor să transmită subtil toate nuanțele versurilor pline de suflet.

Încercați, în timp ce citiți o poezie, să luați aer după fiecare rând, când gândul nu este încă finalizat. Întreaga impresie va fi stricat fără speranță.

Atunci când citiți, ca și în timpul exercițiilor, trebuie să inhalați aer prin nas. O astfel de respirație este mai profundă, aerul umple plămânii mai bine și nu usucă gâtul: trecând prin nas, este ușor umezit.

Nu trebuie să luați aer în exces. Ar trebui să simți că încă mai poți respira.

Umplerea plămânilor cu aer poate duce la senzații neplăcute de „foame de aer”, atunci când vrei să respiri și mai adânc și mai deplin. În plus, după ce a intrat prea mult aer, poate fi dificil să-l reținem în tractul respirator, ceea ce are ca rezultat un atac puternic de sunet și tocmai de asta nu avem nevoie (vezi exerciții de respirație, pagina 24).

Cu respirația diafragmatică asigură un aport mai mare de aer /36/.

Cu cât respirația este mai lină și mai uniformă, cu atât poți reține mai mult sunetul și sună mai plăcut.

Este bine să-ți închei expirația cu voce tare.

Inainte de a incepe sa cantati sau dupa pauza de mijloc, se recomanda respiratii relativ adanci pe nas, iar in timpul cantarii - cu respiratii scurte si silentioase simultan pe nas si gura.

Respirația se intensifică adesea involuntar în timpul ascensiunilor melodice și pe măsură ce te ridici, respirația devine forțată, ceea ce este inacceptabil /16/.

„.. și-a dat corpului o poziție lipsită de orice tensiune, și a pus un picior înainte, ca pentru a păși... și-a ținut corpul complet liber, fără nici cea mai mică tensiune. Apoi și-a contractat mușchii abdominali abia vizibil și a inspirat calm, încet.

Controlul conștient al respirației a contribuit la abilitatea lui de a transforma fiecare particulă de aer expirat în sunet atunci când cânta.

Kruzo folosea pentru fiecare frază muzicală, chiar și pentru fiecare notă, doar cantitatea de respirație necesară pentru transmiterea muzicală a acestei fraze sau note, dar nu mai mult. El a păstrat în rezervă excesul de respirație: asta a creat în ascultători sentimentul că maestrul era departe de a-și folosi mijloacele vocale la limită și avea totuși suficientă forță pentru tot ce i-ar cere cazul. Aceasta este baza marii arte a cântatului”.

Procesul de inhalare ar trebui să fie observat de observator numai prin ridicarea pieptului, și nu prin ridicarea umerilor.

Un cântăreț nu va putea stăpâni puterea sunetului său dacă nu învață mai întâi să-și controleze respirația.

Respirația este o chestiune de mare importanță pentru nivelarea vocii în tot volumul ei /27/.

„La expirare” este un mare rău, trebuie să-ți ții respirația.

Înainte de fonare, coastele au „respirat”, dar nu au rămas într-o stare de inspirație maximă, ci au scăzut imediat la o stare de inspirație medie moderată. Apoi a început fonația, dar coastele cântăreței nu au căzut: au rămas cu încredere în aceeași poziție până la sfârșitul notei. Și pentru unii - nu numai non-colaps, ci răspândirea coastelor! (Respirație paradoxală).

Datorită presiunii subglotice diferite necesare pentru diferite vocale, astfel încât acestea să sune la aproximativ același volum, diafragma se comportă diferit în timpul expirației prin fonație.

Când se pronunță „I - A” dintr-o respirație, diafragma se ridică mai întâi (expiră pe „I”), dar când începe „A”, diafragma se oprește mai întâi și apoi coboară... în jos! Expirația continuă și coastele cad treptat în jos, iar în acest timp diafragma reușește să „expiare” și să „inhaleze” în funcție de vocală.

În general, vocea este forțată să respire prin aer și să cânte la inhalare maximă datorită faptului că, sub influența presiunii puternice în plămâni și a expansiunii maxime a coastelor, diafragma se aplatizează, coboară și nu își poate efectua mișcările paradoxale reglatoare, lipsindu-l de sprijin /20/.

Și dintre toate sporturile care au un efect pozitiv asupra respirației, canotajul se află pe primul loc.

Este util să rețineți că, în detrimentul capacității de a respira din plin, nu trebuie să întindeți niciodată fraze muzicale. Păstrați-le într-un ritm strict și profitați de fiecare ocazie pentru a vă completa alimentarea cu aer. Dar nu denaturați logica frazei prin respirația nepotrivită. Amintiți-vă că în primul rând publicul cere cuvântul, vrea să știe despre ce vorbește cântăreața. Obisnuindu-te cu reluarea frecventa a respiratiei, vei pierde cantilena /3/.

Găsind un sens profund în ceea ce cântă, o persoană ajută astfel la reglarea corectă a respirației și a altor funcții. Acesta este rezultatul manifestării feedback-ului complex între primul și al doilea sistem de semnalizare /4/.

Cântarea nu este suma sunetelor individuale cu drepturi depline. Aceste sunete trebuie să fie conectate într-o melodie printr-o singură respirație, schimbându-se flexibil în funcție de înălțimea, puterea și timbrul vocalei /6/.

Nivelul sunetului crește odată cu creșterea presiunii subglotice /9/.

Odată cu dezvoltarea respirației, Smirnov a lucrat astfel: ținând în față o pană de struț la o distanță de douăzeci de centimetri și strângându-și buzele, de parcă era pe punctul de a stinge o lumânare, a cântat cântarul la pian și astfel încât pană vibra uniform când suna orice registru al vocii. Respirația lui era uimitoare în imensitatea ei /10/

Suport respirator

De ce plâng copiii mici? Întregul lor corp lucrează, vibrează, iar vocea lor este liberă și nu se rupe niciodată, pentru că este mereu susținută. Iată sursa și baza sunetului cântând /2/.

Kruzo nu a recunoscut sunetul subtil, nesusținut de o respirație plină, luat în așa-numitul falsetto. Este incolor și perturbă uniformitatea întregii game. (Am folosit rar falsetto, dar l-am susținut cu respirația). /27/

„Centrul de greutate” al senzațiilor unui cântăreț atunci când cântă corect nu se află în zona corzilor vocale și a laringelui. Senzațiile dominante sunt munca complexă a mușchilor respiratori (suportul respirator) și cele mai puternice senzații de vibrație ale rezonatoarelor cântătoare.

Gura, precum și palatul moale, funcționează corect doar atunci când diafragma are un tonus bun și se află într-o poziție ridicată. Relația dintre diafragmă și funcționarea laringelui se explică prin faptul că aceste organe larg separate sunt controlate de același nerv (nerv vag sau „vag”).

Când se cântă pe un suport bun, vibrația rezonatorului pieptului la toți cântăreții se intensifică mai mult sau mai puțin pe măsură ce nota este ținută. Când se cântă fără sprijin, intensitatea vibrației pieptului scade considerabil spre sfârșitul sunetului.

Un sunet fără suport auditiv poate fi caracterizat ca fiind lent, lipsit de viață, nezburător, adesea fără vibrato sau cu un vibrato foarte neregulat, instabil. Sunetul de pe suport este luminos, sonor, bogat și poartă bine.

Întărirea suportului de cânt al sunetului este strâns legată la cântăreț de senzația unei vibrații bine definite și, de regulă, progresivă a rezonatorului toracic /20/.

Ca tehnică de dezvoltare a suportului respirator atunci când cântă, mulți recomandă o scurtă pauză în timpul inhalării și o mică respirație suplimentară.

... elevul „nu își poate ține respirația” în această lecție, sunetul este instabil. În acest caz, excesul de sarcină cade pe laringe, rezultând o nuanță guturală. Profesorul atrage atenția elevului asupra nevoii de a spori atenția la respirație. Ca răspuns la aceasta, începe să activeze mușchii interni ai laringelui, tensionează mușchii cervicali externi și mușchii laringo-faringieni interni /4/.

„În cântând, simțim viața prin respirație: sunetul irizat, susținut de respirație, este ceea ce ne atrage!” (Astafiev) /5/.

Dorind să introducă respirația în muncă, a folosit tehnicile „gemetului” și „gemetului” /6/.

Fonația cântând nu trebuie plasată pe presa abdominală (oboseală rapidă a mușchiului abdominal). Prezența unui număr mare de mușchi roșii în diafragmă și oboseala scăzută a acestuia indică faptul că acest mușchi este o sursă excelentă de energie care hrănește fonația cântând. Întregul sunet al cântării ar trebui să se bazeze pe complexul muscular al expirării automate a cântării, adică pe munca mușchilor netezi și a rețelei elastice a bronhiilor, traheei și diafragmei, iar mușchii striați ai complexului muscular abdominal sunt necesare și rezervă efectivă în cazul fortei sau fortissimo necesare /37/ .

În condiții de contrarezistență (contrapresiune, impedanță), se poate crea o presiune subglotică mare, iar energia de vibrație a rezonatoarelor excitate de aerul care străbate glota va fi mare - sunetul va fi puternic. În acest caz, mușchii vocali își vor îndeplini munca cu o cheltuială moderată de energie, deoarece o parte a muncii cu presiune subglotică va fi preluată de coloana supraglotică de aer.

Când sunetul este îndepărtat de pe suport (pian nesuportat), cavitatea supraglotică se deschide și „camera de pre-suport” încetează să mai existe. O „cameră de pre-suport” bine formată este o condiție indispensabilă pentru formarea corectă a vocii cântând susținute.

Sentimentul de sprijin include senzații auditive de la sunet și senzații de tensiune în mușchii respiratori și o senzație ligamento-laringiană și o senzație de presiune subglotică crescută (senzația unei coloane de aer) și, în final, senzații de rezonanță vibrațională / 9/.

Dacă îți iei vocea din respirație, mușchii laringelui încep imediat să lucreze - la urma urmei, ceva trebuie să susțină sunetul. Și cu tensiunea musculară (să nu mai vorbim de faptul că nu ai mai reușit să cânți de atât de mult timp), sunetul, de regulă, se dovedește a fi de o culoare urâtă, ciupit, plat, deschis, altfel se poate pur și simplu „kick”, adică sunetul va fi întrerupt pentru o clipă.

Pentru a scăpa de interferența mușchilor laringieni, trebuie să eliberați complet maxilarul inferior, atunci tensiunea musculară va fi imposibilă /10/.

...cu cât suportul pe diafragmă este mai puternic, cu atât sunetul va fi mai plin și mai stabil /43/

Rezonatoare. Registrele. Timbru

Zonatorii R sunt amplificatoare de sunet. Rezonatorul de cap este pentru sunete înalte. Piept - pentru cei scurti.

Registrele sunt denumite în funcție de rezonatoare.

Registrul M xtovy – mediu, mixt /26/.

Selectarea anumitor tonuri depinde de dimensiunea și forma rezonatoarelor.

Există un lucru în care cântăreții nu diferă atât de mult unul de celălalt, cât în ​​caracterul vocii lor.

Ruso a controlat cu atâta perfecțiune rezonatoarele din care și-a extras vocea uriașă, bogată și puternică, încât cea mai mică schimbare în mișcarea buzelor și a obrajilor, însoțind cea mai mică trecere a emoțiilor înfățișate, a dat sunetului său o altă culoare.

„Ascultă, sau poate doar eu îl aud, spiritul moral al unei persoane în timbrul vocii sale” /1/.

Ei spun că rezonatoarele superioare sunt „formatoare de vocale”.

Vibrațiile vibraționale ale rezonatorului superior conțin un număr mare de tonuri înalte, în timp ce vibrațiile rezonatorului toracic reprezintă un ton fundamental aproape pur, lipsit de tonuri.

Prin urmare, profesorul se străduiește din toate puterile să-l facă pe elev să simtă așa-numita „mască”, astfel încât sunetul să fie „într-o poziție înaltă”, „scurge din ochi”, și cu o notă deosebit de reușită, astfel încât „capul se învârte” din senzația de vibrație puternică a rezonatoarelor superioare. Aceasta înseamnă că senzația de „măști” nu este altceva decât senzații de vibrație.

Pentru cântăreții buni, ambele rezonatoare sună la fel de bine nu doar pe toate notele din gamă, ci și pe toate vocalele, ceea ce asigură sunetul aceluiași timbru, indiferent de înălțimea notei și de diferența de vocale.

K Everardi le-a sfătuit pe studenți să „pună capul pe piept și pieptul pe cap”.

Pagogii chiar acum sfătuiesc să acordați atenție rezonatorului inferior atunci când cântați note înalte și celui de sus atunci când cântați note joase (se recomandă senzația „cu cât mai sus, cu atât mai jos, și cu cât mai jos, cu atât mai sus”).

Acest lucru indică un rol important în diagnosticarea vocală /20/.

Frumusețea timbrului reprezintă 90 la sută din succesul unui cântăreț /3/.

Observațiile profesorilor arată că atunci când un cântăreț sau un cântăreț debutant ajunge la așa-numitul mediu, situat între limitele superioare și inferioare ale intervalului, vocea capătă un timbru neplăcut /4/.

Glinka a văzut timbrul drept unul dintre principalele mijloace de expresivitate vocală.

Cea mai mică modificare a formei cavității bucale se reflectă în timbrul sunetului. O gură deschisă sub forma unui oval vertical (litera O) determină o culoare mai închisă și dă un sunet „rotunjit”. O gură întinsă orizontal are ca rezultat o culoare mai deschisă a sunetului.

Dar același cuvânt poate fi pronunțat în o mie de moduri diferite, fără măcar a schimba intonația, notele din voce, ci doar schimbând accentul, dând buzelor fie un zâmbet, fie o expresie serioasă, severă. Profesorii de canto de obicei nu acordă atenție acestui lucru, dar cântăreții adevărați, destul de rari, cunosc întotdeauna bine toate aceste resurse.

„Lumbru” - această indicație a compozitorului se referă în principal la timbrul vocii interpretului.

Astfel, pe parcursul unui cântec, în funcție de conținut și de starea de spirit, compozitorul solicită schimbarea repetă a timbrului.

Ginka a preferat metoda reprezentării interne, mobilizarea fanteziei, expunerii directe.

O, cuvinte diferite, colorate, potrivit lui Glinka, ar trebui să coloreze vocea cântăreței /5/.

Rusa este o limbă de timbru.

Limba etnameză este tonal /21/.

În stăpânirea sunetului mixt (producția de sunet mixt), am recomandat ca, mergând în sus, să nu vă amplificați vocile, să nu vă străduiți pentru un sunet puternic care rezonează în piept. Dimpotrivă, a cerut să atenueze sunetul și, eliberând munca mușchilor laringieni, să găsească un sunet falsetto, ușor, transparent. Pe măsură ce stăpâniți acest sunet ușor, acesta poate fi saturat cu o rezonanță mai mare în piept.

Acest lucru creează o tranziție lină către partea superioară a intervalului de voce, care are un caracter mixt.

Sunetele „flaut” sunt sărace în tonuri, nu au acea vibrație care conferă sunetului o vitalitate care excită urechea. Sunetele „flaut” sunt un fel de impotență tehnică, care este demonstrată chiar și de cântăreții remarcabili care nu sunt capabili să mențină o participare minimă a sunetului pieptului la sunetele superioare extreme.

Cântărețul, potrivit lui Rossini, câștigă la fel de mult în puterea notelor sale superioare pe cât le pierde în timbru /6/

P Grebov a spus: „Nu uita niciodată că nu trebuie să te lași dus de puterea sunetului. Tot farmecul și frumusețea cântului constă în timbru.

P y mereu pe timbru și vei fi cântăreț! /8/.

Îmbogățitorii de timbru includ și întreg spațiul supraglotic și supraglotic, de la corzile vocale false până la vârful limbii și al dinților.

Numărul vocilor care vorbesc și cântă nu este întotdeauna asemănător. O voce care vorbește urâtă ascunde adesea o voce frumoasă cântătoare și invers /33/.

Zonanța P este motivul amplificării diferitelor grupuri de tonuri, adică principalul mecanism de formare a timbrului.

P și rezonanța au ca rezultat creșterea sunetului, deși nu apare și nu se adaugă energie nouă /p. 168–169/.

Cu cât volumul rezonatorului este mai mic, cu atât propriul său ton este mai mare (sunetul este reflectat de pe pereți de multe ori în același timp decât într-un rezonator mare). Când turnați apă într-o sticlă, înălțimea sunetului crește pe măsură ce se umple.

Oamenii spun: „Sunetul care este plasat pe dinți sau trimis „la os”, adică la craniu, capătă „metal” și putere. Sunetele care intră în părțile moi ale palatului sau în glotă rezonează ca vata.”

...tot timpul meu liber de acasă, fredonam, simțeam noile rezonatoare, se oprește, adaptându-mă la ele într-un mod nou. În timpul acestor căutări, am observat că atunci când încerci să aduci sunetul chiar la „mască”, înclini capul și cobori bărbia. Această poziție ajută la trecerea nota cât mai departe posibil...

Pentru că a fost dezvoltată o întreagă scară cu note extreme înalte. Dar până acum toate acestea s-au realizat prin muguri, și nu prin cântând autentic cu gura deschisă.

... ca întotdeauna, s-a întins pe canapea, a început să mormăie ca de obicei și, după un interval de aproape un an, a hotărât pentru prima dată să deschidă gura la o notă bine stabilită de mâhâit... și dintr-o dată, dintr-o dată, un sunet nou, de mult așteptat, necunoscut mie, părea să iasă din nas și din gură și a zburat cu forță, ca cel pe care mi-l tot imaginam, pe care l-am auzit de la cântăreți și că fusesem caut în mine de mult timp.

Anterior, înainte de studiile mele sistematice, am devenit rapid răgușit de la cântatul zgomotos și lung, dar acum, dimpotrivă, a avut un efect de vindecare asupra gâtului meu și l-a curățat.

A mai fost și o altă surpriză plăcută: au început să sune note care nu fuseseră până acum în gama mea. În voce a apărut o nouă colorare, un alt timbru, mai nobil, mai catifelat decât înainte.

Era clar că, cu ajutorul unui moo liniștit, nu numai că poți dezvolta sunetul, ci și egaliza toate notele de pe vocale.

Testele ulterioare au arătat că, cu cât vocea creștea, transformându-se în note închise artificial, cu atât accentul sunetului s-a mutat în sus și în partea din față a „măștii”, în zona cavităților nazale.

N... la una dintre repetițiile de operă, un celebru dirijor l-a criticat pe cântăreț pentru că a împins prea mult sunetul chiar în fața „măștii”, motiv pentru care cântatul a primit o vânătaie neplăcută țigană cu o tentă ușor nazală.

...fără a abandona ceea ce am găsit, am început să caut noi locuri de rezonanță în craniu în toate punctele palatului dur, în zona cavității maxilare, în partea superioară a craniului și chiar în spate. a capului – am găsit rezonatoare peste tot. Ei, într-o măsură sau alta, și-au făcut treaba și au pictat sunetul cu culori noi.

Și din aceste teste mi-a devenit clar că tehnica cântului este mai complexă și mai subtilă decât credeam și că secretul artei vocale nu se află doar în „mască” /13/.

O persoană are două mecanisme de schimbare a timbrului:

– modificați forma și dimensiunea cavităților rezonante /9/

Un laringe mărit duce la faptul că timbrul își pierde tonurile și devine incolor. Vocea începe să pară plictisitoare, de vârstă mijlocie și își pierde slăbirea /41/.

P zonatorii răspund complet la sunet numai dacă acesta este format corect.

...puterea rezonanței toracice este mai pronunțată la persoanele slabe și mai slabă la cele grase, mai mult la bărbați decât la femei, mai puternică la literele „O” și „U” decât la alte vocale.

Pierderea tonusului mușchilor netezi la bătrânețe este cauza slăbirii vocii.

...Fiecare cântăreț ar trebui să se străduiască să-și dezvolte registrele medii și inferioare pe suportul pieptului și rezonatorul toracic. Cântarea pe un suport pentru piept oferă vocii căldură, sinceritate și naturalețe incitantă.

Palatul moale... oferă cântărețului posibilitatea de a controla liber registrul superior extrem și de a simți stabilitatea acestuia... Trebuie să ne străduim ca palatul moale să se contracte mai mult în lățime decât în

...închiderea absolută a trecerii în nazofaringe în registrul superior face ca sunetul să fie îngust, monoton, pierzând zborul și bogăția timbrală.

Stăpânirea corectă a registrului din mijloc înseamnă păstrarea vocii pentru o lungă perioadă de timp /43/

Sunet acoperit. Sunet alb. Bel Canto

Sunetul de acoperire - acordarea aparatului vocal în principal datorită expansiunii părții inferioare a faringelui și formării corespunzătoare a cavității bucale /18/

Puterea modului de a cânta cu un sunet acoperit se exprimă prin faptul că unele vocale, de exemplu „I”, „E”, „A”, sunt cântate, apropiindu-se de „Y”, „E”, „O”, adică sunt rotunjite. Într-o măsură mai mare

acest lucru se aplică celor nestresate

Pt-ul nu trebuie deschis prea larg, deoarece acest lucru poate duce la un sunet „alb”.

Și aparatul articulator al tuturor cântăreților trebuie să ia o formă corespunzătoare unei vocale date (gura, buze, limbă, dinți, moale).

și palatul tare).

Sunetele registrului superior al capului necesită o rotunjire deosebit de atentă. Cavitatea bucală joacă un rol important în rotunjire.

Blestemul se realizează prin ridicarea maximă a palatului superior, datorită căreia cavitatea rezonatoare a gurii se extinde și capătă o formă de cupolă.

Gradul de „acoperire” în practica cântului academic poate fi extrem de diferit /26/.

Pentru a evita o schimbare a timbrului pe mediu, potrivit unor cântăreți, este necesar să se înmoaie notele precedente și să le întărească pe cele ulterioare, ceea ce este destul de susceptibil de voință. /41/

În mediul rural trebuie să cânți cu un sunet mai ușor, fără să te transformi în „alb”, ceea ce este neplăcut, vulgar și obosește gâtul /6/.

Sunetul alb, deschis, se datorează sunetului îmbunătățit al armonicilor superioare și formantului inferior insuficient, care conferă sunetului profunzime și rotunjime.

Cerința: „Nu întindeți gura orizontal”, deschideți-o liber în jos, pronunțați cuvintele semnificativ, rotunjirea vocalelor „A”, „E”, „I”, ajută la stăpânirea sunetului corect, acoperit.

Bel canto - cântat frumos - se caracterizează prin melodiozitate, plenitudine, noblețe a sunetului (cântat pe suport), mobilitate pentru a executa pasaje virtuoase /18/.

Și Alliance Bel Canto este mai aproape de cântecul rusesc /5/

Formanti

Termenul formant (de la cuvântul formă, a forma) este folosit acolo unde există tonuri amplificate care formează colorarea caracteristică a timbrului unui sunet sau instrument dat.

Datorită modificărilor unor cavități ale orofaringelui, amplificarea rezonatorului a tonurilor originale are loc într-o gamă largă. Acesta este motivul pentru care în spectrul vocii unei persoane există „vârfuri” de amplificare a tonurilor individuale, care sunt adesea mai puternice decât tonul fundamental.

Valoarea unei viori este determinată de caracteristicile structurale ale corpului și ale plăcii de sunet, și nu de calitatea corzilor întinse pe ea.

Fiecare sunet de vocală conține în compoziția sa de harmonică două regiuni principale de frecvență relativ amplificate, așa-numitele tonuri caracteristice Helmholtz, prin care urechea noastră distinge o vocală de alta.

E și regiunile de frecvență care caracterizează sunetul fiecărui sunet vocal se numesc formanți vocalici. Unul dintre ele se formează datorită rezonanței faringelui, al doilea - cavitatea bucală. Acest lucru determină necesitatea deplasării limbii la trecerea de la o vocală la alta - pentru a asigura o modificare a volumului de aer pentru a forma formanții necesari.

Este imposibil să pronunți vocale diferite în aceeași poziție a limbii.

Astfel, trecerea de la vocală la vocală este o modificare timbrală a sunetului, care își datorează originea unei modificări a rezonanței cavităților orofaringiene. Iar restul setului de tonuri, caracteristice unei anumite persoane, creează un timbru individual.

Formant de cantare joasa (frecventa 517 Hz), prezenta sa este asociata cu un sunet rotund, plin si moale. Dacă îl eliminați, sunetul devine mai alb și devine mai plat.

În formatul de cânt înalt (pentru voci joase 2500–2800 Hz, voci mai înalte - 3200 Hz) adaugă luminozitate, strălucire și „metal” sunetului. „Raza”, zborul sunetului și capacitatea de a „perfora” orchestra depind de prezența acesteia.

Vocea fără HPF... este semnificativ redusă în putere.

Pentru maeștrii vocali, 30-35% din energia sonoră totală a vocii este concentrată în zona HMF.

În F și NPF ele dau sunetului un caracter specific cântând.

Sarcina cântărețului este să învețe să articuleze vocalele, să folosească dinamica sunetului, astfel încât VPF și NPF să fie mereu prezente în voce în egală măsură.

FV apare în laringele uman. Cavitatea supraglotică a laringelui, formată între corzile vocale și intrarea în laringe, măsoară 2,5–3,0 cm și rezonează la o frecvență de 2500–3000 Hz, adică tocmai în regiunea SMF.

În timpul cântării, cavitatea cântăreților calificați este întotdeauna clar limitată de cavitatea faringiană printr-o intrare îngustă în laringe. Mărimea și forma sa și, prin urmare, rezonanța ei, sunt păstrate pe toate vocalele și pe toată gama, ceea ce nu se observă în vorbirea acelorași cântăreți.

Formanții cântând se formează în trahee și laringe, iar formanții vocalici se formează în faringe și gură.

Poziția laringelui unui maestru vocal este strict fixată, ceea ce asigură constanța cavităților rezonante.

Dacă pentru tonurile fundamentale ale vocii și tonurile de joasă frecvență sunetul se propagă în toate direcțiile de la deschiderea gurii cu o intensitate aproximativ egală, atunci pentru regiunea VMF există o direcție înainte pronunțată a sunetului. Energia principală a sunetului are o direcție clară.

Direcționalitatea sunetelor consoanelor este deosebit de mare, având multe frecvențe foarte înalte, de exemplu, sunete șuierate și șuierate: „S”, „C”, „Sh”, „Ch”, „Shch”, etc. Acest lucru este important de știut. pentru dicția corectă. O bună prezentare a consoanelor față de public asigură o inteligibilitate suficientă chiar și la distanță foarte mare /9/.

„Un formant de cânt înalt exprimat clar ar trebui considerat calitatea principală și cea mai importantă a unei voci bine produsă” (Rzhevkin S. N.)

În sokaya, formantul cântând este un grup de tonuri înalte.

Formantul vocal, care determină sonoritatea vocii, este de obicei mai pronunțat la vocile dramatice decât la vocile lirice blânde. La un pian, coeficientul de voce este oarecum mai mic decât la un forte, însă, dacă vocea este excesiv de forțată, mai ales în rândul cântăreților neexperimentați, coeficientul, dimpotrivă, scade.

Un cântăreț bun diferă de unul rău prin faptul că toate vocalele sale au un coeficient de voce destul de mare. Sonoritatea vocii unui cântăreț bun depinde puțin de înălțimea notei: toate notele sunt sonore.

Sunetele bogate în tonuri înalte și având un formant de cânt bine definit (care le conferă o calitate sonoră) sunt calificate prin termenul „poziție înaltă”.

Observarea spectrului propriei voci pe ecranul spectrometrului permite cântărețului să obțină rapid o creștere a nivelului relativ al VMF, să crească sonoritatea și să vadă ce senzații este asociată cu /20/.

– Impulsurile formantului superior au originea în laringe cornul orofaringian nu are efect asupra lor.

– Poziția epiglotei nu este semnificativă în formarea frecvențelor HMF.

Se știe că în procesul de cântare și vorbire epiglota este în mișcare și nu ocupă o poziție strict fixă. La sunetele cântând „deschise” se coboară, la sunetele „acoperite” se ridică. Cu toate acestea, în ambele cazuri, vocea păstrează frecvențe intense în regiunea de 3000 de conturi/sec. /21/

Cavitatea bucală este împărțită în două rezonatoare conectate: cel posterior - cavitatea faringiană și cel anterior - cavitatea bucală, în care se formează formanții caracteristici fiecărei vocale. Ambele rezonatoare sunt separate printr-un spațiu de aer îngust format între palat și limba ridicată (partea sa din față sau din mijloc). Pentru vocalele „U”, „O”, „A” cavitatea din față este mai mare decât cea din spate, pentru „E”, „I” cavitatea din spate este mai mare decât cea din față. În consecință, pentru „U”, „O”, „A” cel mai caracteristic este un formant scăzut, pentru „E”, „I” - unul înalt /16/.

Registru mediu. Cheie

T situra este gradul de tensiune vocală asociat cu o ședere relativ lungă în partea corespunzătoare a intervalului /26/.

T situra este partea din gama vocii cea mai utilizată în piesă. Cea mai confortabilă tesitură pentru un cântăreț - tesitură medie, înaltă și joasă obosește rapid cântăreții și sunt nefavorabile pentru puritatea intonației.

T anpoziție (lat.) – rearanjare.

Transpunere - transferarea sunetelor unei lucrări muzicale în sus sau în jos la un anumit interval. Cu orice transpunere, cu excepția transpunerii cu o octavă, tonalitatea lucrării se schimbă. Adesea folosit atunci când se învață tesitura pieselor dificile (în principal în jos).

Este, de asemenea, o tehnică cunoscută de a cânta o piesă în timpul repetițiilor în alte tonuri, astfel încât la interpretare, cântăreții să mențină cu încredere cheia autorului, care în acest caz este percepută mai proaspăt de către aceștia /18/.

Dar trebuie să o dau clerului - de regulă, ei folosesc muzică melodică, care, după cum se spune, atinge sufletul. În același timp, un detaliu curios atrage atenția - din întreaga gamă de sunete, biserica a preferat întotdeauna registrele de joasă frecvență, iar dintre toate instrumentele muzicale - instrumente cu sunete de joasă frecvență, bas.

Sunetele puternice, mai ales joase ale orgii din bisericile catolice sau zumzetul gros al clopotelor mari și basul frumos al diaconului din bisericile ortodoxe au entuziasmat cel mai mult sufletele credincioșilor.

Trilurile joase ale clopotelor mici sau vocile înalte ale băieților nu fac decât să declanșeze sunetele de bas care poartă sarcina principală.

Timp de secole, impactul deosebit al sunetelor joase a fost resimțit intuitiv de credincioși, dar multă vreme aceștia nu au putut oferi o explicație științifică pentru acest fenomen.

Oamenii de știință au descoperit că doar în regiunea frecvențelor joase - până la aproximativ 500 de copeici pe secundă - auzul detectează sensibil tonuri de natură armonică, de care avem nevoie pentru o percepție mai completă a melodiei. În această regiune de frecvență, diferența melodică dintre două sunete este determinată doar de raportul dintre frecvențele lor. În regiunea de peste 500 de conturi/sec, senzația de înălțime încetează să mai fie armonică. Același interval de frecvență în regiunea de până la 500 de conturi/sec și în regiunea de peste 500 de conturi/sec dă o senzație diferită de înălțime melodică.

Dacă vreun motiv este mutat, respectând legile armoniei, de la o tonalitate joasă la una mai înaltă, atunci gama sa melodică se va îngusta. Dacă aranjamentul este realizat în conformitate cu relațiile caracteristice auzului, atunci relațiile armonice din melodie sunt complet perturbate și melodia încetează să mai existe.

Acesta este motivul pentru care tonurile fundamentale cu o frecvență mult mai mare de 500 de conturi/sec sunt, de regulă, folosite foarte rar în muzică sau sunt evitate cu totul?

Astfel, doar în regiunea cu frecvență joasă auzul are capacitatea de a percepe cel mai bine combinațiile de sunet.

Din legile acustice rezultă că, cu cât instrumentul este mai mare, cu atât sunetul este mai scăzut.

Teoreticianul cântului bisericesc V.F Komarov a scris: „Ce este un clopot mare bun cu zumzetul său relativ simplu, monoton?.. În toată natură și artă nu există sunet care, cu aceeași putere, să aibă atâta moliciune și unic. armonie.. ." /24/.

Interpreții care se topesc (a cappella) tind adesea să scadă în cheie la sfârșitul spectacolului.

În practică, există exemple în care un cântăreț, învățând o piesă cu o voce joasă, intona corect, dar de îndată ce cântă cu un sunet plin, se dezvăluie inexactitatea intonației. Acest lucru nu vine dintr-o lipsă de auz, ci dintr-o poziție incorectă. O creștere a intonației este o consecință a forței excesive a sunetului, atunci când respirația suprasolicita corzile vocale și sunetul devine mai ridicat decât în ​​mod normal (acest lucru se întâmplă când coarda unui instrument muzical este supratensionată) /15/.

K Chchini sugerează alegerea unei chei care este convenabilă pentru cântăreț. Caruso sfătuiește să nu forțeze tesitura /16/.

Dacă frecvențele joase predomină în zgomotul de înec, atunci un astfel de zgomot este evaluat ca „moale”, „plăcut” și, de regulă, stimulează funcția vocală.

Sunetele cu o predominanță de sunete înalte sunt evaluate ca „dure”, „înțepătoare” și au un efect negativ asupra vocii.

În apă: acompaniamentul pentru cântăreți ar trebui să conțină mai multe sunete „moale” joase și sunete mai puțin înalte și ascuțite.

Efectul negativ al frecvențelor înalte se explică prin faptul că acestea maschează și îneacă cea mai importantă calitate acustică a vocii cântătoare - formantul de cânt înalt. Cântărețul încetează să mai simtă sonoritatea vocii sale, face tot felul de încercări de a o restabili, dar nu obține rezultate și refuză să cânte. În plus, sunetele cu predominanța frecvențelor înalte au un efect negativ asupra auzului și sistemului nervos al unei persoane.

Vocile de natură mai înaltă păstrează o bună inteligibilitate a vorbirii vocale la note mai înalte decât vocile joase - criteriul „articulației naturale” - se referă și la caracteristicile care caracterizează tipul de voce /20/.

Există mai puține erori de dicție în notele joase și mijlocii. Cu cât nota este mai înaltă, cu atât este mai dificil să articulezi sunetele.

O deteriorare deosebit de puternică a dicției la apropierea vârfului se observă în vocile femeilor și ale copiilor. În practică, aceasta înseamnă că ascultătorii nu pot nota o singură silabă cântată pe aceste note fără erori.

Sobinov s-a plâns că Napravnik „nu vrea să înțeleagă că simplitatea și naturalețea performanței pe care le-a cerut Gluck este posibilă doar cu comoditatea vocii. Și înainte de a mă stabili pe o cheie sau alta, le-am încercat pe toate și am ales-o pe cea în care interpretarea mea ar putea fi calmă și naturală.”

În general, tonalitatea nu a jucat un rol pentru el dacă a încetinit crearea imaginii /6/

Intonația este, de asemenea, afectată de poziția sunetului. Cântăreața ar trebui să cânte doar într-o „poziție înaltă”, „aducând sunetul mai aproape” și folosind mai multe rezonatoare de cap. Tesitura afectează poziția sunetului și, prin urmare, intonația. Tesitura scăzută poate provoca o scădere a sunetului. Prin urmare, este necesar să se cultive la cântăreți capacitatea de a cânta într-o poziție înaltă în orice condiții de tesitură /22/.

Atacul sonor

Sunetul suplimentar al vocii depinde de începutul ei. După ce a început corect sunetul, punem deja bazele pentru studii suplimentare de sunet. Sarcina ulterioară a cântărețului este să mențină începutul corect. Atacul, ca un bob, conține întreaga voce a cântăreței. În ea, respirația și corzile vocale interacționează foarte clar, tangibil și, prin urmare, prin aceste senzații care însoțesc atacul, este ușor de realizat interacțiunea corectă a acestor două componente principale ale formării vocii (respirație - corzi).

Cerințele pentru atacul sonor erau comune, caracteristice pedagogiei vocale rusești: o respirație calmă, moderată „în jos”, o senzație de libertate în gât ca în cazul unui căscat ușor, o gură deschisă liber, o întârziere scurtă a inhalării și o inhalare precisă și ușoară. atac de sunet.

Se lucrează la atacul, de regulă, la sunetul vocal pur „A”, care necesită cea mai mică energie conjunctivă și respiratorie pentru formarea sa în comparație cu alte vocale /6/.

Și astfel sunetul este fixarea instantanee a ligamentelor laringelui la una sau alta notă a intervalului de cânt, care se realizează prin închiderea dură sau moale a ligamentelor, care are loc în conformitate cu puterea jetului.

Cu o abaya, un atac care este inaudibil pentru alții fără efortul de a scoate un sunet, reduce iradierea excesivă a excitației în creier și, în același timp, elimină tensiunea mușchilor externi și interni ai laringelui și previne „ prinderea” ligamentelor.

Prin oprirea respirației fiziologice în tăcere deplină, revenind la un atac moale al sunetului produs fără nicio tensiune, puteți apoi amplifica sunetul rezultat cu ajutorul unui sistem de rezonatoare și așezarea corectă a formanților, care pot transforma un pian, similar cu un geamăt ușor, într-un puternic tunător și fă-l să zboare în spațiu, depășind „zidul” sunetelor orchestrei pe parcurs. (Această recomandare probabil nu poate fi universală). /4/

Nu există nicio modalitate de a vizualiza atacul corect al sunetului decât prin auz.

Cea mai fiabilă și adecvată metodă de formare a atacului corect al sunetului cântării este o mișcare ușoară, relaxată, fără nicio violență a laringelui, staccato a vocii în partea de mijloc a acordării testurii unei anumite individualități.

În același timp, sunetul capătă acele calități de timbru care caracterizează cea mai bună parte a scalei de sunet a cântărețului.

Procesul de antrenament de atacare a sunetului cântând și influența acestuia asupra vocii cântând în ansamblu este de așa natură încât ne oferă oportunitatea de a educa cântăreții cu păstrarea intactă a caracteristicilor individuale ale vocii colorate.

Proprietatea cea mai valoroasă a unui astfel de sunet este, în primul rând, perspectivele sale clar exprimate de dezvoltare după o perioadă relativ scurtă de timp, apar calmul, strălucirea, moliciunea și cantilența. Mai mult, cantilența se remarcă prin naturalețea și puritatea relaxată /37/.

Cu un atac dur există multe note de înaltă frecvență, cu un atac moale sunt puține, iar sunetul are un caracter „împrăștiat”, „necolectat”, moale.

În consecință, natura închiderii glotei joacă un rol decisiv în formarea spectrului primar al laringelui și, prin urmare, sunetul vocii în ansamblu /9/.

După schimbarea respirației, fiecare cântăreț ar trebui să folosească un atac moale, vocea ar trebui să se îmbine imperceptibil în sunetul general /26/.

Note înalte

Cea care precedă nota înaltă sau incomodă ar trebui să fie o „springboard”, luată în același mod în care va fi luată nota dificilă ulterioară. Este necesar să pregătiți atât locul sunetului, cât și poziția gurii. Bine pregătită, nota va apărea ca de la sine (deși aceeași notă dificilă în alt caz poate fi interpretată diferit, mai ușor).

O pronunție clară a literei consoane care o precedă ajută foarte mult la lovirea unei note incomode, mai ales dacă este sonoră sau ajută la o rezonanță bună /26/.

În tonuri înalte, nu este niciodată recomandat să luați aer în exces. Oricine crede că o notă în registrul superior necesită o cantitate mare de aer se înșeală profund. Totul constă în capacitatea de a aborda această notă.

Nu vă lăsați purtat de notele înalte, luați-le în pasaje rapide și, cel mai important, nu le strigați - este dăunător.

Dacă o notă înaltă stă după o pauză și trebuie să o iei cu un atac special, trebuie să încerci să menții poziția laringelui notei anterioare și, la reluarea respirației, să nu o uiți, să nu o pierzi /3 /.

Lvov a spus la figurat că fiecărui cântăreț i se alocă doar un număr strict limitat de sunete extreme superioare și, prin urmare, acestea trebuie „folosite” extrem de cumpătat.

Celula sunetului este direct proporțională cu tensiunea, dar este necesar ca ascultătorul să nu o simtă.

Problema tânărului cântăreț este sunetele cântate neglijent, neatent care preced sunetul superior și dorința de a „prelua” sunetul superior. Un sfârșit cântat neglijent al unei fraze duce inevitabil la o restructurare convulsivă a aparatului vocal pentru începutul superior al următoarei. Acest lucru privează cântarea de netezime și uniformitate a sunetului.

Trebuie să aveți obiceiul de a monitoriza constant păstrarea unității poziției sunetului. Acest lucru va facilita dezvoltarea trecerii la sunetele superioare /6/.

„...pentru a scoate clema pe o notă înaltă, trebuie să poziționați laringele și faringele exact în același mod ca în timpul căscatului” /13/.

Dacă este necesară efectuarea de sunete extrem de înalte, este necesară o respirație foarte concentrată cu abdomenul retractat și gâtul extrem de deschis cu o poziție înaltă a vocii.

Sunetul ar trebui să facă o impresie de „înjunghiere” /16/

În cultivarea sunetelor superioare, nu numai că nu este necesar să începeți cu notele inferioare, ci, dimpotrivă, este foarte periculos. În același timp, riscăm să includem elemente musculare în producția de sunet atunci când vocea trece la notele superioare, ceea ce poate crea o imagine de inhibiție funcțională și poate întârzia dezvoltarea ulterioară a tonurilor înalte, deoarece mușchii sunt implicați în lucru. cu întreaga lor masă, iar atunci când sunetul se mișcă în sus, ei încearcă să participe pe deplin la formarea sunetelor superioare. Acesta este un obstacol în calea muncii și, prin urmare, participarea elementelor musculare la formarea notelor înalte ar trebui limitată individual /37/.

Vă rugăm să rețineți că împingerea vocii la una sau mai multe note extreme ale intervalului vocal doar irită spectatorul /13/.